Prospettiva rovesciata (La)

No

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9788845934636

LIBRI

LIBRI

2020

1

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160

12/03/2020

A un primo sguardo, alcune delle più significative icone russe del XIV e XV secolo sembrano viziate da assurde incongruenze, violazioni inspiegabili del canone prospettico e della conseguente 'unità' della rappresentazione: edifici di cui vengono raffigurati insieme la facciata e i muri laterali; libri (i Vangeli) in cui si scorgono tre o addirittura tutte e quattro le coste; volti con « superfici del naso e altre parti» che non dovrebbero apparire; e a sintesi di tutto, un policentrismo che fa coesistere « piani dorsali e frontali ». Eppure, simili icone 'difettose' - fondate proprio sull' eresia di prospettive «rovesciate» - risultano infinitamente più creative ed espressive rispetto ad altre più corrette, ma inerti. Come mostra Pavel Florenskij in questa perorazione fiammeggiante - con un excursus storico esteso dalle scenografie del teatro tragico greco ai vertici della pittura rinascimentale e oltre-, quelle violazioni, lungi dal dipendere da una « grossolana imperizia del disegno», sono « estremamente premeditate e consapevoli». Di più: riassumono una ribellione, cognitiva prima che estetica, alla stessa egemonia della rappresentazione prospettica e alla sua presunzione di poter detenere« l'autentica parola del mondo». Ne deriva una sorta di invettiva, in cui il regesto dei deficit della prospettiva lineare e della visione del mondo che la presuppone si traduce, a contrario, in quello dei caratteri richiesti dall' « arte pura»: la sola che ci permetta di accedere - come le dorate « porte regali» dell'iconostasi- all' « essenza delle cose» e alla « verità dell'essere».